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浅谈如何区分高音频和低音频很多人不知道高音频和低音频的区别

来源:www.yundinfeng.com 发布时间:2019年04月13日

这个项目容易理解,但也容易误解消息。怎样?每个人都会说扬声器太高太低。这是高、中、低频波段的幅度分布。问题是,如果把20Hz20kHz的带宽分成三段,必然会出现“不精确”的混淆。你的低音贝司在哪里?有多低?为了使描述更精确,贵州汽车音响改装有必要对20Hz-20kHz带宽进行细分。

根据长车隔音改造的数量非常简单,他们把高、中、低每段细分为三个小段,即分为“低中频、高中频”的细分。这个除法类似于十二个平均数的定律,非常规则。但是,在中国人的翻译中也存在一些问题,如“中低频”或“中低频”等。更高的频率呢?高低频?对中国人来说,这种划分可能行不通。因此,我在管弦乐队中长期提到乐器的带宽和声音的名称,并将20Hz-20kHz的频率分为七部分:极低频、低频、中低频、中高频、高频和极高频。这七段名词都符合中国人的一般习惯称呼,而且容易记忆,不易混淆。

极高的频率,

称之为极高的频率。你可以从这样一个事实中看到:在高频下的乐器非常少,非常高的频率充满了乐器和人声的泛音。一般乐器的泛音多为上高、能量低。换句话说,高音单体必须非常尖锐,能够清晰地再现非常细微的音符。从那里,发生了一些困扰喇叭单体的事情,那就是,你如何从两个世界中得到最好的?什么是“两面”?你曾经认为,如果一个高单体要清除所有轻微的泛音再生,尽管设计成小电流能促进隔膜,那么由同一个高单体负责的高频和中频功率将很可能处于失真状态,往往是因为这两个能谱比极强频率高,太大。这是市场上许多扬声器的极高频率非常明显,但容易变得刺耳的原因之一。

您还记不记得以前的Spentdor SP-1喇叭?它是三音路设计,那三音路呢?中低音单体、高音单体、超高音单体三路。那个超高音单体负责13000Hz以上的频率。我记得当时有许多人都「不解」,为什么SP-1有超高音单体,而声音却是那么的柔呢?应该要很锐利才对呀!现在我想您该了解了吧!SP-1设计着眼点在于使高音单体不会失真,而又能再生极高频。这就是SP-1听起来很舒服,具有音乐性的原因之一。

了解了高、中、低频段的分段法之后,我们接着要讨论量感之外的「控制力」。量感当然是指量的多寡,即是我们说的:高音比较多、低音比较少等。而控制力通常多指「对低频段与高频段」的控制力。有些器材低频松散,有些则具有弹性。我们会说后者有低频的控制力。有些器材能够抓得住高频,让它不会飙得耳朵难受,我们说它高频控制力佳。请注意,各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏,器材之间量感多寡的相互搭配才是重要的。而控制力的好坏就可以说是器材本身的优、劣。

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高频

2560Hz-5120Hz这段频域,我称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言,已经是很少有机会涉入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外,其余乐器大多不会出现在这个频段中。从喇叭的分频点中,我们可以发现到这段频域全部都出现在高音单体中。如我前面所言,当您将耳朵靠近高音单体时,您所听到的不是乐器的声音,而是一片嘶嘶声。从高音单体的表现中,可以再度证明高音单体几乎很少发出乐器或人声的基音,它只是发出基音的高倍泛音而已。

中高频

1280Hz-2560Hz称为中高频。这个频段有什么乐器呢?小提琴约有四分之一的较高音域在此,中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请注意,小喇叭并不在此频段域中。其实中高频很容易辨认,只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频,因此请您特别留意。

中频

160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz640Hz1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了,所以是最重要的频段。读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频段,但一般人却误以为它很高;不要以为女高音音域很高,一般而言,她的最高音域也才在中频的上限而已。

从上面的描述中,您一定也了解这段中频在音响上是多么重要了。只要这段频率凹陷,声音的表现马上变瘦了。有时,这种瘦很容易被解释为「假的凝聚」。我相信有非常多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。这个频段的重要性同时也可以从二音路喇叭的分频点来分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz3000Hz左右,也就是说,2500Hz以上由高音单体负责,2500Hz以下由中低音单体负责。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍,也就是说,为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真,设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处,如此一来,最完美的中频就可以由中低音单体发出。如果这种说法无误,高音单体做什么用呢?如果您曾经将耳朵贴近高音单体,您就听到一片「嘶嘶」的声,那就是大部份泛音所在。如果没有高音单体发出嘶嘶的音,单用一个中低音单体来唱音乐,那必然是晦暗不堪的。当然,如果是三音路设计的喇叭,这段中频绝大部份会被包含在中音单体中。

中低频

80Hz160Hz,我称之为中低频。这个频段是台湾音响爱好者最头疼的,因为它是造成耳鸣的主要原因。为什么这个频段特别容易达到峰值?这与小房间的长度、宽度和高度有关。大多数人都尽力吸收这个频段,以消除这个恼人的峰值,这样他们的耳朵就不会被轰击。不幸的是,当你的耳朵听起来没有感觉时,中低频段和中高频段可能会因为中低频段的吸收而被抑制,这使得声音变薄,缺乏丰富感。不幸的是,大多数人认为这只是因为峰值消失了。这就是为什么很多人在家里没有发言权的原因之一。这个频段的仪器包括刚才提到的低频频段的仪器。顺便说一下,定音鼓和低音也应该加入。

低频率的

40Hz80Hz的频率称为低频。这个乐队有什么乐器?鼓、低音提琴、大提琴、大管、大管、长号、低音单簧管、大号、圆号等。这一频段是形成厚低频地基的主要因素。通常,人们把这个波段误认为非常低的频率,因为它听起来非常低。如果这个频带的数量感太小,就不能有丰富感和涌浪感;此外,它会导致中频和高频的突出,使声音不平衡,听起来不持久。

极低的频率

20Hz40Hz,这个八度我称之为非常低的频率。这个乐队的乐器很少。也许只有低音、大管、大号、管风琴、钢琴和其他乐器才能达到如此低的音域。因为这种非常低的频率并不是乐器中最美的音域,所以作曲家很少写那么低的音符。除非流行音乐是用电子合成器刻意编排的,否则极低频对发烧友几乎没有用处。有些人错误地认为,虽然乐器的音高不那么低,但泛音可以低于音高。事实上,这是不正确的,因为乐器的音高是最低的音调,音调只会上升两倍、三倍、四倍、五倍等,但不会有下降的音调。就像你拉伸一根弦,弦的全长振动频率是音高,1 / 2 1 / 3 1 / 4 1 / 5的振动是泛音。音高和泛音的增加是乐器的音色。换句话说,小提琴和长笛有不同的音高,即使他们有相同的音高。

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